Casa Milà este una dintre realizările arhitectului spaniol Antoni Gaudi, în Barcelona, Catalonia, Spania, care din anul 1984 este inclusă în lista patrimoniului mondial UNESCO. Edificiul fără nici un perete drept este situat în cartierul Eixample, Bulevardul Passeig, la numărul 92. Imobilul a fost construit pentru Pere Mila și soția sa Roger Segimon de Milà între anii 1906 – 1912. Barcelonezii denumesc clădirea, La Pedrera, care ar putea însemna carieră de piatră, loc de unde se extrage piatra în catalană, deoarece fațada prezintă nenumărate ondulări. La acea vreme, edificiul a stârnit comentarii critice din cauza fațadei sale ondulate de piatră, balcoanelor răsucite din fier forjat și proiectate de Josep Maria Jujol. Câteva inovații structurale includ o fațadă de piatră autoportantă, un garaj subteran și terasa spectaculoasă de pe acoperiș. Din anul 2013 este sediul Fundației Catalunya La Pedrera care gestionează vizitele în clădire, expoziții și alte activități culturale și educative. Casa Milà a fost construită pentru Roser Segimón și soțul ei Pere Milà. Roser Segimón era văduva bogată a lui Josep Guardiola, un indiano sau american, sau fost colonist întors din America de Sud, își făcuse avere cu o plantație de cafea din Guatemala. Al doilea soț al ei, Pere Milà, a fost un dezvoltator cunoscut pentru stilul său de viață extraordinar. Clădirea nu a respectat nici o regulă de stil convențional, pentru care Gaudí a primit multe critici. Gaudí, un catolic și devot al Fecioarei Maria, și-a propus ca această casă să fie un simbol spiritual. Elementele religioase excesive includ un extras din Rozariul de pe cornișă și statuile planificate ale Mariei, în special Fecioara Domnului Rozariului și doi arhangheli, Sf. Mihail și Sfântul Gavril. Casa nu a fost construită în totalitate conform specificațiilor lui Gaudí. Guvernul local a ordonat demolarea elementelor care depășeau standardul de înălțime pentru oraș și l-a amendat pe constructor pentru multe încălcări ale codurilor de construcție. La un moment dat Gaudi a avut în vedere abandonarea proiectului, dar un preot l-a convins să continue. În anul 1940, Milà a murit. Segimon a vândut proprietatea în 1946 cu 18 milioane de pesete către Josep Ballvé i Pellisé, cunoscut pentru magazinele sale de pe Ronda de Sant Antoni. Roser Segimon a continuat să locuiască la etajul principal până la moartea sa în anul 1964. Noii proprietari au împărțit primul etaj orientat spre Carrer de Provença în cinci apartamente în locul celor două originale. În 1953, ei i-au însărcinat lui Francisco Juan Barba Corsini să transforme 13 spălătorii de la mansardă pline de gunoi în apartamente orientate spre stradă, lăsând un hol comun în partea cu fața spre curți. Unele dintre aceste apartamente cu două sau trei camere aveau mansardă și au fost proiectate și mobilate într-un stil tipic de la începutul anilor 1950 folosind cărămidă, ceramică și lemn. Compania de asigurări Northern a preluat etajul principal în 1966. Până atunci, Casa Milà găzduise o sală de bingo, o academie și birourile Cementos Molins și Inoxcrom, printre altele. Costurile de întreținere au fost ridicate, iar proprietarii au lăsar clădirea să se degradeze pentru ca ulterior să fie vopsită într-un maro trist. Abia în anul 1980 culoarea generală a clădrii a fost refăcutp după planul inițial. Cu o zi înainte de Crăciunul 1986, Caixa Catalunya a cumpărat La Pedrera pentru 900 de milioane de pesetas. La 19 februarie 1987, au început lucrările de urgență necesare pentru restaurarea și curățarea fațadei. Lucrarea a fost realizată de arhitecții Joseph Emilio Hernández-Cros și Rafael Vila. Etajul principal renovat a fost deschis în 1990 ca parte a olimpiadei culturale din Barcelona. Etajul a devenit o sală de expoziții ca exemplu de modernism în cartier. Clădirea are 1323 metri pătrați pe etaj și un teren de 1620 metri pătrați. Casa Milà este formată din două clădiri, care sunt structurate în jurul a două curți care oferă lumină celor nouă etaje: subsol, parter, mezanin, etaj principal (sau nobil), patru etaje superioare și mansardă. Subsolul a fost destinat să fie garajul, la etajul principal reședința Milàs (un apartament de 1323 metri pătrați, iar restul repartizat pe 20 de apartamente. Aspectul rezultat are forma unui „8” asimetric datorită diferitelor forme și dimensiuni ale curților. Mansarda adăpostea zonele de spălătorie și uscare, formând un spațiu izolant pentru clădire și determinând simultan nivelurile acoperișului. Unul dintre cele mai notabile elemente ale clădirii este acoperișul, încoronat cu luminatoare, ieșiri de scări, ventilatoare și coșuri de fum. Toate aceste elemente, construite din cărămidă acoperită cu var, marmură spartă sau sticlă au o funcție arhitecturală specifică, dar sunt, de asemenea, adevărate sculpturi integrate în clădire. Apartamentele au tavan tencuit cu reliefuri dinamice, uși, ferestre și mobilier din lemn lucrate manual, precum și plăci hidraulice și diverse elemente ornamentale. Scările au fost concepute ca intrări de servicii, cu accesul principal la apartamente prin lift, cu excepția etajului nobil, unde Gaudi a adăugat o scară interioară proeminentă. Gaudi dorea ca oamenii care locuiau în apartamente să se cunoască. Prin urmare, existau doar lifturi la fiecare etaj, astfel încât oamenii de la etaje diferite să se întâlnească. Casa Milà se caracterizează prin fațada sa din piatră autoportantă, ceea ce înseamnă că nu are pereți portanți. Fațada se conectează la structura internă a fiecărui etaj prin intermediul unor grinzi de fier curbate care înconjoară perimetrul fiecărui etaj. Acest sistem de construcție permite, pe de o parte, deschideri mari în fațadă care dau lumină locuințelor și, pe de altă parte, structurarea liberă a diferitelor niveluri, astfel încât zidurile interioare pot fi adăugate și demolate fără a afecta stabilitatea clădirii. Acest lucru permite proprietarilor să se răzgândească după bunul plac și să modifice, fără probleme, aspectul interior al locuințelor. Fațada este compusă din blocuri mari de calcar din masivul Garraf de la primul etaj și din cariera Villefranche pentru nivelurile superioare. Blocurile au fost tăiate pentru a urma planul proiecției modelului, apoi ridicate la locația lor și ajustate pentru a se alinia într-o curbă continuă la piesele din jurul lor. Privită din exterior, clădirea are trei părți: corpul principal al blocurilor cu șase etaje, cu podele de piatră înfășurate, două etaje stabilesc un bloc înapoi cu o curbă diferită, similar cu valurile, o textură mai fină și o culoare mai albă și cu găuri mici care arată ca niște embrasuri și, în cele din urmă, corpul acoperișului.
Clădirea folosește o soluție complet originală pentru a rezolva problema unui lobby prea închis și întunecat. Curțile sale deschise și aerisite oferă un loc de tranzit și sunt vizibile direct pentru cei care accesează clădirea. Există două terase pe latura Passeig de Gracia și a străzii Provence. Structurile interioare sunt esențiale pentru a susține încărcăturile fațadelor interioare. Podeaua curții este susținută de stâlpi din fontă. În curte, există grinzi și grinzi eliptice tradiționale, dar Gaudí a aplicat o soluție ingenioasă de a folosi două grinzi cilindrice concentrice cu grinzi radiale întinse, precum spițele unei biciclete. Acestea formează un punct în afara grinzii la două puncte deasupra și dedesubt, făcând funcția grinzii centrale o cheie și funcționând simultan în tensiune și compresie. Această structură susținută are un diametru de 12 metri și este considerată „sufletul clădirii”, cu o asemănare clară cu criptele gotice. Piesa centrală a fost construită într-un șantier naval de Josep Maria Carandell, care a copiat un volan, interpretând intenția lui Gaudi ca reprezentând cârma navei vieții. În timpul construcției a existat o problemă, inclusiv un subsol ca garaj pentru mașini, noua invenție care îi încânta pe burghezi la acea vreme. Viitorul vecin Felix Anthony Meadows, proprietarul Industrial Linera, a cerut o schimbare deoarece Rolls Royce nu a putut să o acceseze. Gaudí a fost de acord să scoată un stâlp de pe rampa care ducea în garaj, astfel încât Felix, care stabilea vânzări și fabrici în Walls of Valles, să poată merge în ambele locuri cu mașina sa din La Pedrera. Pentru pardoselile Casei Milà, Gaudí a folosit un model de forme de pardoseală din cherestea pătrată cu două culori și trotuarul hidraulic piese hexagonale de motive albastre și marine care fuseseră proiectate inițial pentru altă casă. Ceara a fost proiectată în gri de John Bertrand sub supravegherea lui Gaudi, care „a atins-o cu propriile degete”, în cuvintele producătorului Josep Bay. Mansarda, unde erau amplasate spălătoriile, era o încăpere liberă sub un acoperiș de bolta catalană susținută de 270 de bolți parabolice de diferite înălțimi și distanțate cu aproximativ 80 cm. Acoperișul seamănă atât cu coastele unui animal uriaș, cât și cu o palmă, oferind acoperișului o formă foarte neconvențională similară cu un peisaj de dealuri și văi. Forma și amplasarea curților face arcurile mai înalte atunci când spațiul este îngustat și mai mici atunci când spațiul se extinde. Pe acoperiș sunt șase luminatoare / ieșiri de scări (dintre care patru erau acoperite cu ceramică spartă și unele care se terminau cu o cruce dublă tipică lui Gaudi), douăzeci și opt de coșuri în mai multe grupări, două guri de aerisire pe jumătate ascunse a căror funcție este de a reînnoi aerul din clădire și patru cupole care se descărcau pe fațadă. Scările adăpostesc și rezervoarele de apă; dintre care unele au formă de melc.
***
Dacă îți place subiectul te invit să vezi, să citești și să comentezi articolul de blog;
http://epaminonda-epaminonda.blogspot.com/2021/03/minuni-ale-arhitecturii-mondiale-38.html
ÎȚI MULȚUMESC!
-->
Răspunsuri